中国先锋文学，诞生于1980年代中期。在比较特殊的历史背景之下，加之改革开放后西方文学作品流入中国，在中国的文学圈掀起了一股新潮。该流派以反叛传统叙事规范、探索形式实验为特征，受西方现代派文学影响，常借助语言革新、结构散乱等手法消解文本深度模式，展现人性异化与荒诞体验。
“先锋”一词，原本是指作战行军时的先头部队，也就是说，先锋的，便应该是走在前面的，甚至有一些所谓的“战斗”性的。而中国的先锋文学中的“先锋”也同样不只是新潮，也是一种叛逆，一种实验。
在周五的活动中，我们将主要围绕中国先锋文学的重要领军人物之一，马原的作品《冈底斯的诱惑》与《拉萨河女神》展开一些讨论与分享。去一同回顾在80年代的中国，文学界的震荡。
展开剩余71%马原，1953年出生，辽宁锦州人，1984年发表了《拉萨河女神》,首次将叙事置于故事之上，开创了“叙事圈套”的手法。
本次所讨论的两本作品，在叙述的手法上都非常有趣，如《冈底斯的诱惑》将故事的时间打乱，切碎，将几个故事分开，交替叙述，打断了故事叙述的连续性，也常常出现作者亲身出现与读者对话，消解文本的严肃性。带来一种奇妙，新颖，甚至玄幻的阅读体验。
马原的作品也有相当明显的民族文化特征。在我们所讨论的作品当中带有显著的藏族文化特征，使作品在风格上与外国的文学作品有显著的区别。在所谓来自西方的文学的叙事结构中，保留着中国的本土色彩。
文学批评家吴亮评价马原道：他实在是一个玩弄圈套的老手，一个小说中的偏执的方法论者。北京大学中文系教授陈晓明说:马原这篇玩弄虚构圈套的小说（指《虚构》），实际上是为他进行诡秘体验，开创先锋小说的虚构道路作遮掩。马原的作品，的确在中国文学的发展历史上有着不可否认的深远影响。
也许在今天，中国先锋文学的风潮歇息下来了，但，我们还是希望能与各位一同，在周五的夜晚，一同在马原为我们编制的叙事迷宫里，讨论与探索文本的价值与意义。
我想，中国的白话文写作的发展历程始终都是带有某种实验性的。从朱自清用一篇《荷塘月色》来证明白话文也能写出优美文章开始，如何用白话文写作，如何看待中国古代文言文写作的价值与意义，甚至中国的文学要向什么方向发展，要在社会上有什么作用，这样的问题便一直盘旋在我们的头顶。因此，我们希望，能与各位一道回顾上个世纪末，中国文学的这一场盛大的“实验”。
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时间：2025.12.12晚18:00
地点：本图5y3
文案：黄李致臻
排版：周超
审核：魏晓萍
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